semana 9 .Rafael Aponte Reyes. 43

EL HOMBRE SIN EXTREMIDADES

Ficha técnica:

DIRECTOR DE FOTOGRAFIA: BRIAN BEAUGH.

DISEÑO: YEVA MICCOSKEY.

EDITOR: CHRIS WITT.

MUSICA POR: TIMOTHY WILLIAMS.

SUPERVISOR DE LA PRODUCCION: NATHAN CHRISTOPHER HAASE, NATALIE BURHOLDER, BRIAN JERIN.

Los actores:

SEÑOR MENDES..........EDUARDO VERASTEGUI

WILL...............................NICK VUJICIC.

OTTO..............................DOUG JONES.

GEORGE.........................MATT ALLMEN.

SAMMY..........................CONNOR ROSEN.

ANNA..............................LEX PEARL.

POPPY.............................BOB YERKES.

Erase una ves un hombre llamado will que era exibido en una feria , llamaba la atención por no tener extremidades  superiores  ni inferiores se le veia como un objeto de vitrina , hasta que se fue  para un circo (EL CIRCO DE LAS MARIPOSAS). Allí su director lo haría ver  que era una persona diversa  y se lo hace entender con estas fraces. Eres una persona diferente por que tienes una ventaja. '' Entre mas grande es la prueba mas grandiosa es la victoria''. Will aprendió a nadar por casualidad en un pasaje por un rió y cayó al agua , se dio cuenta que podía nadar desde ese día tubo  la gran atracción del circo y los niños , lo admiraban como un ídolo.

en este cortometraje se muestran dos caras, una que es la discriminación por parte de el publico  al mostrar burla cuando veían a un hombre sin extremidades . por otro lado nos deja ver la capacidad mental de superación por parte de will para sobreponerce asu discapacidad,  a la forma como se comportaban los  que estaban a su alrededor.  Es una de esas series donde nos hace reflexinar sobre ciertos comportamientos que haveces inconscientemente dejamos ver, y que hieren a los demás sin darnos cuenta.

                                                                                                                            Rafael Aponte Reyes.

                                                                                                                                estudiante, cun

reseña bibliografica.

Regreso a Galápagos: Mi viaje con Darwin. Serrallonga, Jordi. Editorial UOC. Barcelona, 2010. 190 páginas.

Jordi Serrallonga (Barcelona, 1969) se define en la contraportada del libro que se reseña como arqueólogo y naturalista. Cita su labor de docente e investigador en la universidad y, sobre todo, sus viajes y trabajos de campo por Galápagos, África Ecuatorial o Australia. Y por estos y otros destinos tan exóticos, diseña y organiza minoritarias expediciones. No está mal, dicho sea con bastante envidia viajera.



Regreso a Galápagos, que lleva como subtítulo Mi viaje con Darwin, aparece en la colección Cuadernos Livingstone. Y en efecto es, esencialmente, un cuaderno, para bien y para mal. Ya se irá aclarando esto de para bien y para mal. En todo caso el propio autor así lo confiesa en uno de los capitulillos que titula "Oda a mi libreta de notas Moleskine".



Está estructurado en tres partes. La primera, muy corta y a modo de introducción, se titula El desembarco. La segunda, Antes de Darwin (a. D.), 1809- 1836. Y la tercera, Después de Darwin (d. D.), 1836-¿?. Esta bastante original y ajustada cronología tiene como punto de inflexión el año 1836, cuando Darwin regresó del viaje en el Beagle trayendo la semilla de su Teoría de la Evolución que iba a revolucionar todo. Cada una de estas partes está dividida en apartados o pequeños capítulos, aparentemente un tanto desordenados.



El contenido de Regreso a Galápagos tiene dos líneas, sólo a medias bien engarzadas para su eficacia literaria. Por un lado, el repaso a la vida y obra de Darwin; por otro, la narración de uno de los viajes a Galápagos del autor. En este viaje finge ir acompañado nada menos que por el propio Charles Darwin; pero no por sus notas sobre el archipiélago ecuatoriano o por sus teorías, sino por él en persona: un recurso que rechina bastante por su elementalidad y radical imposibilidad. De las dos líneas argumentales acaba teniendo más peso la de divulgación sobre Darwin y la Teoría de la Evolución que la del viaje actual. Quizá sea por opción consciente en el bicentenario del nacimiento de Darwin, pero desde el punto de vista del relato de viajes, tal desequilibrio no es beneficioso.



A lo largo de las ciento ochenta y cinco páginas aparecen frecuentemente citados libros o películas, quizá en exceso, aunque también entretiene este recurso. Destaca la alabanza a Master and Commander, la muy apreciable película de Peter Weir que, efectivamente, guarda paralelismos con el viaje del Beagle. Y, sin venir mucho a cuento, el reseñador se va a permitir lo que quizá no debiera, recomendar la para él mejor película de aventuras marítimas: El mundo en sus manos, de Raoul Walsh e interpretada por Gregory Peck.



Las pequeñas objeciones que han ido apareciendo en la reseña, lo son desde el punto de vista de lo que ha de ser un buen libro de literatura viajera. Pero seguramente no son pertinentes, ya que Regreso a Galápagos, como ya se apuntó a confesión del autor y por su propia presentación, no aspira más que a ser una especie de cuaderno divulgativo sobre Darwin y sus teorías y unas notas de primera mano sobre un viaje a Galápagos. Y eso lo consigue plenamente. A través de un estilo funcional, el lector se pone en contacto con la persona de Darwin, con la teoría de la Evolución, con Lamarck, con Wallace, con FitzRoy; también con humildes pero trascendentales pinzones, con gigantescas tortugas, con iguanas, con juguetones leones marinos. En realidad, ¿qué más se puede pedir?



Jorge de Vivero

Profesor, naturalista y escritor de viajes

reseña de eventos.

BASES FISIOLÓGICAS DEL NIVEL DE INCLUSIÓN DE Vigna unguiculata EN DIETAS PARA RATAS




L. Aguirre, Lourdes Savón, L. Dihigo y Yusleydis Santos


Instituto de Ciencia Animal



San José de las Lajas, Apartado 24



La Habana, Cuba

RESUMEN


Se utilizaron 36 ratas machos Sprague-Dawley de 100 g de peso vivo, en un diseño de bloques al azar (6 réplicas por tratamiento), para evaluar los efectos en la fisiología digestiva de la inclusión de diferentes niveles de vigna, en sustitución de la torta de soya comercial, en una dieta convencional soya y maíz. Se estudiaron 5 niveles de inclusión: 20, 40, 60, 80 y 100%. En cuanto a los indicadores de la calidad proteica, se encontró una disminución en los valores de la digestibilidad fecal aparente del N (de 81 a 72 %; P<0.01) y en la razón de eficiencia proteica (de 2.18 a 1.71; P<0.05) en tanto que los valores del balance de N (2.37-2.06) y del valor biológico aparente (49-54%) no se afectaron con el 100% de sustitución con vigna. Indicadores bioquímicos en sangre tales como actividad de alanino-aminotransferasa, colesterol, hemoglobina, hematocrito y conteo diferencial de leucocitos (linfocitos, monocitos, basófilos, eosinófilos y neutrófilos) no fueron influídos, no así la proteína total y la globulina plasmática que disminuyeron de 6.77 a 5.96g/dL (P<0.10) y de 2.86 a 2.39 (P<0.10), respectivamente. Se concluye que resulta factible la sustitución de la soya por vigna en un 100%, lo que representa un 72% de inclusión, en dietas para ratas adultas.



Palabras claves: vigna, soya, calidad proteica, ratas

reseña sinematografica



La vendedora de rosas


Julio 16, 2008 por el_mirón

La vendedora de rosas (Colombia, 1998, 117 minutos), dirigida por Víctor Gaviria. **** de cinco.



Reparto: Lady Tarares, Marta Correa, Mileider Gil.



La Navidad entre los chicos de la calle de Medellín. En esta historia montada con actores no profesionales, la protagonista Mónica y unas amigas venden rosas en el centro por la noche para sacarse un dinerito mezquino. Andan rodeadas por unos muchachos que pasan por todas partes en bicicletas. Viven juntas en una pensión escuálida y se protegen una a la otra tal como puedan de los peligros del ambiente (aun mientras se riñen entre sí). Se componen una especie de familia.



Muchos, incluso Mónica, huelen frasquitos de pegamento para intoxicarse, si no algo más fuerte.



Mónica, una muchacha apenas adolescente, es un personaje verdaderamente simpática: inocente sin ser ingenua. Además de la lucha de siempre de sobrevivir en la calle, anda ocupada de encontrar algún abalorio para regalar a su noviecito (de quince días), un chico encantador en su manera pero infiel, y con las añoranzas—y alucinaciones–de la vida con su abuela ya muerta.



Inaugurado por Los olvidados de Luís Buñuel, el drama de la calle, tal como esto, es una clase de película muy característica del cine latinoamericano. Me refiero a una especie de película poblada de pobres, desamparados, delincuentes, narcos, prostitutas, drogadictos y pordioseros. Los protagonistas típicamente son jóvenes y la película se ocupa con las alegrías y tragedias de la vida callejera. Muchas películas de esta clase fallan por ser excesivamente episódicas, una serie de acontecimientos sin gran trayectoria. Al otro lado, si el argumento tiene un rumbo claro, nos parece un orden impuesto artificialmente sobre la vida caótica de la calle, despojándola de la naturalidad, que es la mayor virtud del género.



Aprecio La vendedora de rosas por navegar con destreza entre los dos extremos de modo que los personajes siguen sus caminos aparentemente con espontaneidad mientras que los acontecimientos llevan a la chica Mónica hasta un fin impactante y a la vez natural (aunque sea algo previsible) y presentado sin sentimentalismo.



Con subtítulos fijos (sin los subtítulos ni pudiera haber entendido yo la décima parte del argot callejero de los chicos).